Cantinflas — doğum haritası

Doğum

1911-08-12 · 23:30 · Meksiko, Meksika Güvenilirlik: AA · doğrulanmış kayıt

Kaosı Belagat Haline Getiren Adam

Mario Moreno bir sahne adı seçti ve bir fiil icat etti. Cantinflear, İspanyolcaya çok konuşmak, görünürde büyük bir özgüvenle, hiçbir şey söylemeden konuşmak anlamına gelen bir fiil olarak girdi — ve bütün bir nesil bu tanımda doğru bir şey tanıdı. Ama fiilin ardındaki komedyen, canlandırdığı kaostan çok daha yapılıydı. Cantinflas'ın doğum haritası, görünür kargaşadan bir imparatorluk inşa eden ve Meksikalı peladito figüründe bütün bir toplumu kendi aynasıyla yüzleştirme yolunu bulan bir adamın kaydıdır.

Boğa Yükselen temeli oluşturur: Cantinflas'ın dünyayla yüzleştiği yüz sağlamdı, acelesi yoktu, köklüydü. Sınıf kaygısının derin olduğu bir ülkede karakteri, yıldırılmayı reddeden aşağıdan birisi olarak geldi — bürokratlar karşısında sakin, otorite karşısında ifadesiz. Yükselen ilk izlenimdir, aktör konuşmadan önceki kostüm, ve Boğa ona bir ağırlık ve bedensellik verir ki bu da Cantinflas'ı her şeyi görmüş ve artık hiçbir şeye şaşırmayan sıradan adam olarak hemen inandırıcı kılar.

Marte ve Satürn, birinci hanede — bedenin, varlığın, dünyada ilerleme biçiminin hanesi — Boğa'da bir aradadır. Aynı derecede birleşen Mars ve Satürn gergin bir kombinasyondur: eylem (Mars) dirençle karşılaşır (Satürn), itki disipline sıkıştırılır. Peladito hiç koşmadı; dolaştı. Hiç atlamadı; savuşturdu. Ahí está el detalle'yi (1940) bir milat haline getiren bedensel komedi — acelesi olmayan yürüyüş, hıza değil gecikmeye dayalı komik zamanlama — tam burada yazılıdır.

Aslan'daki Güneş: Özel Ateş

Aslan'daki Güneş dördüncü haneye düşer — kamusal sahneye değil, özel eve, iç benliğe. Aslan parlama ve görülme ihtiyacıyla yanar, ama dördüncü hanede bu alev dışa dönük gösteriden ziyade aileye ve köklere, içe doğru yönelir. Cantinflas'ın doğum haritasının merkezindeki paradoks budur: kamusal varlığı tamamen performans ve gürültü olan bir adam, özel benliği ise daha samimi ve domestik bir şeye demirlemiş.

Gerçek adı Mario Moreno buna işaret eder. Onu korudu. Dördüncü hanedeki Aslan Güneşi, tam da sahnenin sokağa ait olmayan bir şeyin kabı olduğu için sahnede her şeyini veren yorumcudur — sokağa ait olmayan bir gurur, bir sertlik, önem verme ihtiyacı; bunu bir karaktere yönlendirerek ve arkasındaki adamı gizli tutarak yönetir.

Ama Güneş Satürn ile gerilim içindedir — yarım dereceden az — ve Mars ile de gerilim içindedir. Her ikisinin de baskısı altındaki bir Güneş, otoritesi için çok çalışan ve onu inşa ederken gerçek bir dirençle karşılaşan bir adamı tanımlar. Cantinflas hiçbir şeyden geldi ve Latin Amerika sinema tarihinin en başarılı film kariyerlerinden birini inşa etti; harita bunun kolay olmadığını söylüyor.

Balık'taki Ay: Bir Okyanus Olarak Seyirci

Ay duygusal iç dünyayı, içgüdüsel yaşamı, bir kişinin kendini evinde mi yoksa sürükleniyor mu hissettiğini anlatır. Cantinflas'ın Ay'ı on birinci hanede — kolektifin, seyircilerin ve toplulukların, toplumsal kitlenin hanesi — Balık'tadır. Balık gözeneklidir, hassastır, etrafındakilerin duygularına karışıp onları emme kapasitesine sahiptir.

On birinci hanedeki Balık Ay'ı bir komedyenin konumudur: bu, girilmeden önce salonun nabzını hisseden, kolektif ruh halini bir radyonun frekans okuması gibi okuyan biridir. Performanslarının ünlü doğaçlama niteliği — sözel selin seyirciye gerçek zamanlı tepki verdiği hissi — tesadüf değildi. Bu, kalabalıkla bütünleşmiş, salonun zaten hissettiklerini salona geri veren, iş başındaki Balık Ay'ıydı.

Bu Ay Uranüs ile çok yakın harmoni içindedir — beşte birden biraz fazla derece, tüm haritasındaki en sıkı açı. Uranüs beklenmedik olanı, ani değişimi, sonrasında gelecek olanla kopuşu temsil eder. Seyircilerin hanesindeki Uranüs ile neredeyse mükemmel biçimde birleşen bir Ay, kopuş üzerine işleyen bir komedi üretir: görünür sonu olmayan sapma, hiçbir yerden gelen sözcük, seyircinin beklemeyi bırakıp teslim olduğu an. Bu cantinflear'ın kendisinin arkasındaki mekanizmadır.

Başak'ta Merkür ve Venüs: Kaosun Ardındaki Zanaatkar

Merkür zihni ve nasıl iletişim kurduğunu yönetir. Cantinflas'ın Merkür'ü, beşinci hanede — performansın, oyunun ve yaratıcı ifadenin hanesi — Başak'tadır. Başak hassasiyetin, bütünü bir arada tutan ayrıntının burcudur. Beşinci hanedeki Başak'ta Merkür, dilin zanaatkarıdır: tam sözcüğü işleyen, virgülün anlamı nerede değiştirdiğini bilen biri.

Cantinflear'ın görünür kaos — hiçbir şey üretmeyen sözel çığ — olağanüstü bir teknik kontrol gerektiriyordu. Altı dakika boyunca inandırıcı biçimde hiçbir şey söylememek, büyük bir hassasiyetle tam olarak ne söylemek üzere olduğunu bilmeden mümkün değildir. Başak'taki Merkür, absürd yüzeyin altındaki mimariyi sağlar.

Aynı işaret ve hanedeki Venüs de benzer bir hikaye anlatır: estetik seçimler, güzellik ve orantı duygusu (Venüs) da hassas ve özenli (Başak), performans aracılığıyla ifade edildi (beşinci hane). Her iki gezegen de birinci hanedeki Mars ile uyumlu akış içindedir — Merkür yaklaşık bir derece orb ile, Venüs ise yarım dereceden az. Düşünce (Merkür), çekicilik (Venüs) ve fiziksel varlık (Mars) olağandışı bir tutarlılıkla birlikte çalıştı. Ses, görünüm ve hareket tek bir enstrümandı.

Akrep'te Jüpiter: Gülüşün Ardındaki Derinlik

Jüpiter — genişleme, vizyon ve bir insanı kendisinin ötesine taşıyan gezegen — yedinci hanede, ortaklıkların ve kamunun hanesinde, Akrep'tedir. Akrep, derinliğin, yüzeyin altında yatanın, güç ve dönüşümün işaretidir. Jüpiter burada rahat bir konum değildir; genişlemenin zor gerçeklerle yüzleşme yoluyla, görünenden çok gizli olanla geldiği bir adamı işaret eder.

Cantinflas'ın yaptığı komedi hafif değildi. Ahí está el detalle, yoksulları bir dil kazasıyla ezen bir adalet sisteminin etrafında döner. Peladito, bürokrasinin ve sınıfın sıradan insana karşı nasıl çalıştığını bağırarak değil, ona yerleşerek — sistemin ezdiği kişi olup hayatta kalarak — açığa çıkardı. Yedinci hanede Akrep'te Jüpiter, sosyal sözleşmeyi yakından okuyan ve bunu ironiyle seyirciye geri veren sanatçıdır.

Amerikan yapımlarına geçişi — en ünlüsü David Niven karşısında Passepartout'yu oynadığı 1956 yapımı Seksen Günde Devri Âlem uyarlaması — Akrep'teki Jüpiter eksenini açıkça işaretler: genişleme uluslararasıydı, ortaklık ticari ve güçlüydü, ve Meksikalı bir komedyenin Hollywood'a geçişinin siyasi yansımalarını kimse görmezden gelemezdi.

Venüs'ün Plüton ile Gerilimi: Performansın Ağırlığı

Venüs ve Plüton harita boyunca gerilim içindedir — iki dereceden az. Başak'taki Venüs (hassasiyet, zanaat, hoş görünme isteği), ikinci hanedeki İkizler'deki Plüton'a (kaynaklar, süregelen) karşı çekti. Bu gerilim, seyirci için yaratılan persona ile görülmenin daha derin bahisleri arasındaki karmaşık bir ilişkiye işaret eder. Plüton şeylerin yüzeyde kalmasına izin vermez; ifşaat ve dönüşüme çeker.

Cantinflas personası büyük bir özen ve hassasiyetle inşa edilmişti (Başak'ta Venüs), ama aynı zamanda eğlencenin ötesine geçen bir ağırlık da taşıyordu. Moreno, peladito aracılığıyla yoksulluk, onur ve yoksulların çevrelerindeki sistemler tarafından nasıl görünmez kılındığı hakkında bir şeyleri işliyor ve aynı anda milyonları güldürüyordu. Bu eş zamanlı yüzey ve derinlik, işe koyulan Venüs-Plüton gerilimidir.

Kova'daki Gökyüzü Ortası: Sosyal Proje Olarak Meslek

Gökyüzü Ortası — kariyer ve meslek noktası, bir hayatın yöneldiği kamusal rol — Kova'dadır. Kova, kolektif insanlığın, bir kişinin bir türü, bir sınıfı, ortak bir deneyimi temsil edebileceği fikrinin burcudur. Gökyüzü Ortası Kova'da olan bir komedyen öncelikle bireysel zafer ticaretinde değildir; meslek sosyaldir.

Cantinflas sadece bir film yıldızı değildi. Sendika örgütleyicisiydi — Meksika'daki Ulusal Oyuncular Derneği'nin (ANDA) kurucularından biri — ve ekranda kimin görülmeyi hak ettiğine dair siyasi bir fikri somutlaştıran bir figürdü. Kova'daki Gökyüzü Ortası tam bunu işaret eder: kolektif temsil biçimi olarak kariyer, kendini bu adamda tanıyan bir topluluğun hizmetindeki kamusal çalışma.

Balık'ta Chiron: Paylaşılan Yara

Chiron — dürüstçe üstlenildiğinde özgün bir anlayış biçimine dönüşen eski bir yaranın yerini işaretler. Cantinflas'ın Chiron'u on birinci hanede, Ay ile aynı hanede, Balık'tadır. Yara ve seyirci aynı uzamı paylaşır.

On birinci hanede Balık'ta Chiron, kalabalığın hem aidiyet hem de açıklık kaynağı olduğunu erken öğrenen birini tanımlar — başkaları için sahneye çıkmanın onların önünde savunmasız olmak demek olduğunu. Cantinflas'ın bu savunmasızlıkla yaptığı şey dikkat çekiciydi: onu bir armağana, bürokratik ya da otoriter bir aşağılamaya maruz kalmış her Meksikalı yoksullara şunu söyleyen bir komedi biçimine dönüştürdü: seni görüyorum, ve bununla ne yaptığımıza bakıyoruz — güleriz. Chiron'un armağanı, yaranın enstrüman haline gelmesidir.

Boğa'daki Kuzey Ay Düğümü: Performansın Altındaki Zemin

Kuzey Ay Düğümü — bir hayatın büyümeye çalıştığı yönü işaret eden nokta — Yükselen ile aynı işaret olan Boğa'dadır, Mars ve Satürn de öyle. Boğa köklülük, maddi istikrar, sağlam temeller üzerine inşa edildiği için süregelen iş ister. Yoksulluktan gelen ve gerçek bir kariyer ile gerçek bir servet inşa eden bir adam için Boğa'daki Kuzey Ay Düğümü neredeyse literal bir yörünge çizer: gerçek ve kalıcı güvene doğru, kendi elleriyle sıfırdan inşa edilmiş.

Mario Moreno'nun hayatı — filmlerinin prodüksiyon haklarına sahip olan, ANDA sendika örgütünü kuran, hangi projeleri kabul edip hangilerini reddedeceğini büyük bir özenle seçen — Boğa'daki Kuzey Düğümü'nü sadakatle izler. Ani şöhretin parıltısı değil, süregelen bir şeyin sabırlı birikimi.

Bu Haritanın Toplamı

Birinci hanede Mars ve Satürn ile Boğa Yükselen, özel dördüncüye demirlenen Aslan Güneşi, seyirciye mükemmel biçimde akort edilmiş Balık Ay'ı, her sözcüğü işleyen Başak'ta Merkür ve Venüs, sosyal sözleşmeyi içeriden okuyan Akrep'te Jüpiter: harita, olağanüstü teknik disiplini, seyircinin hissetmesi gerekene karşı neredeyse doğaüstü bir duyarlılıkla birleştirerek Meksika sinema tarihinin en etkili komik araçlarından birini inşa eden bir adamı tanımlar.

Dile kazandırdığı sözcük — cantinflear — tüm filmlerinden uzun yaşayacak. O sözcüğün içerdiği şey, her şey anlamsızlaşana kadar iktidar tarafından konuşulma deneyimidir. Bu deneyimi adlandıran adamın insanları umutsuzluğa sürüklemek yerine güldürmesi, bu doğum haritasının ve bu hayatın özel başarısıdır.