Pierre-Auguste Renoir — thème natal

Naissance

1841-02-25 · 06:00 · Limoges, France Fiabilité: AA · fiche vérifiée

Le portrait de l'intérieur

Il existe des peintres qui observent le monde et des peintres qui le ressentent avant même de le regarder. Renoir appartenait à la seconde catégorie. Avec le Soleil en Poissons dans la maison des biens matériels et des ressources concrètes, son identité ne reposait ni sur la célébrité ni sur la doctrine artistique : elle reposait dans l'acte de peindre, dans ce contact direct avec la toile, les couleurs, la lumière. Poissons dissout les frontières entre soi et l'autre ; chez Renoir, cette perméabilité devint sa plus grande force : il savait entrer dans la joie de ses modèles, la ressentir en lui-même, et la restituer sur la toile.

L'Ascendant en Verseau — le visage avec lequel Renoir se présentait au monde — lui conférait une distance observatrice, presque scientifique, face à la société parisienne qu'il portraiturait. Il n'était ni un peintre sentimental ni un chroniqueur froid : c'était un témoin chaleureux avec du recul. Cette combinaison, Poissons à l'intérieur et Verseau à l'extérieur, explique pourquoi ses tableaux semblent à la fois intimes et universels.

La Lune qui pousse

La Lune en Bélier, unie à Vénus et à Pluton dans le même secteur du ciel, parle d'une vie émotionnelle vive et impulsive. Le Bélier n'attend pas : il décide, agit, avance. Dans la troisième maison — communication, environnement immédiat, apprentissage direct — cette Lune désigne quelqu'un qui a appris en faisant, non en étudiant. Renoir commença à travailler dans une manufacture de porcelaine à treize ans à décorer des pièces ; non dans un atelier académique, mais avec les mains, dans le métier. Sa curiosité n'était pas intellectuelle — elle était tactile.

L'union de la Lune avec Vénus, à moins de deux degrés d'écart, fusionne l'instinct émotionnel et le goût esthétique en une seule chose. Pour Renoir, il n'y avait pas de différence réelle entre ressentir et créer : le beau et le vécu étaient le même élan. Cela explique la sensualité si particulière de ses peintures — ces toiles qui semblent des souvenirs heureux, ces visages qui semblent chauds au toucher.

Mercure et Uranus : la pensée qui brise les moules

Mercure — la planète qui gouverne la façon dont on pense et communique — est lui aussi en Poissons, très proche d'Uranus. Lorsque Mercure et Uranus s'unissent ainsi, la pensée ne suit pas de chemins linéaires : elle saute, associe de manière inattendue, voit des connexions là où d'autres ne voient que de la discontinuité. Dans la pratique picturale de Renoir, cela se traduisit par la touche libre, le refus du dessin académique rigide, le pari de saisir l'impression avant le contour.

Il fut l'un des fondateurs de l'Impressionnisme, ce mouvement que la critique officielle rejeta pendant des années précisément parce qu'il rompait avec la convention. Ce ne fut pas par rébellion calculée : ce fut parce que son esprit fonctionnait ainsi, par impulsions et éclairs, préférant la vérité du moment à la correction du manuel.

Vénus en Bélier : l'amour qui ne s'arrête pas

Vénus en Bélier ne courtise pas avec patience : elle cherche, choisit et s'offre avec une franchise qui peut surprendre. Chez Renoir, cet élan se tourna vers les gens qui l'entouraient — ses amis du cercle impressionniste (Monet, Sisley et Bazille furent ses compagnons des premières années), ses modèles, ses enfants. Il peignit des corps avec une tendresse qui, à son époque, sembla provocatrice ; non qu'il cherchât le scandale, mais parce que Vénus en Bélier ne connaît pas l'indifférence.

Sa relation avec Aline Charigot, qui deviendrait son épouse, naquit dans cet environnement des bals et des déjeuners en plein air qui apparaissent dans ses tableaux les plus célèbres. Le Déjeuner des canotiers (1881) l'inclut : il la portraiturait parce qu'il l'aimait ; il l'aimait parce que sa Vénus en Bélier ne concevait pas de séparer l'affection de l'art.

Mars en Scorpion : la force dans le métier

Mars en Scorpion au sommet du thème natal — la dixième maison, qui indique la carrière et la réputation publique — est l'une des configurations les plus persistantes et les plus concentrées du zodiaque. Le Scorpion mène les choses jusqu'au fond ; Mars est le moteur ; dans la maison de la carrière, cette combinaison produit quelqu'un qui ne travaille pas de façon superficielle et ne se contente pas du premier niveau d'un problème.

Renoir peignit avec les doigts littéralement tordus par la polyarthrite rhumatoïde durant ses dernières années : il attachait son pinceau à sa main pour continuer à travailler. Ce n'était pas du masochisme ; c'était Mars en Scorpion, cette force qui ne conçoit pas la capitulation devant la difficulté physique. Dans ses dernières grandes œuvres — les baigneuses, les portraits de Cagnes-sur-Mer — la main malade et la vision intacte cohabitaient sans contradiction.

Le Soleil en flux harmonieux avec Mars renforce cette image : l'identité et l'action pointaient dans la même direction. Renoir n'avait pas une vocation imposée de l'extérieur ; la peinture, c'était lui.

Jupiter et Saturne : expansion contenue

Jupiter en Sagittaire dans la onzième maison — les groupes, les idées collectives, les amis — reflète l'expérience réelle de Renoir au sein du mouvement impressionniste : un cercle d'artistes qui se soutenaient mutuellement, se finançaient informellement et se présentaient ensemble au public lors d'expositions indépendantes parce que les Salons officiels les refusaient. Ce collectif était sa plateforme et son écosystème.

La tension entre Jupiter et Uranus — les deux en angle difficile — décrit l'homme qui veut s'étendre et briser les règles en même temps. La trajectoire ne fut pas linéaire : en milieu de carrière, Renoir traversa ce qu'il appela lui-même sa période sèche, une crise où il rejeta l'Impressionnisme et chercha un retour au dessin classique. Ce va-et-vient entre liberté et structure est précisément ce que décrit cette tension dans son thème natal.

Saturne en Capricorne dans la douzième maison — le secteur le plus caché, celui des retraits et des limitations invisibles — indique une discipline qui opérait en silence, loin du débat public. Renoir produisit avec une constance extraordinaire ; on recense plus de six mille œuvres cataloguées. Cela ne s'obtient pas avec le seul talent : cela s'obtient avec Saturne qui travaille dans l'ombre.

Les planètes générationnelles et le Milieu du Ciel

Neptune en Verseau dans la première maison — la planète qui dissout les contours dans le secteur de la personnalité visible — ajoute une couche de perméabilité à tout le portrait. La personne que les autres voyaient était quelqu'un de difficile à classer, qui échappait aux catégories simples. Renoir ne s'inscrivait ni tout à fait parmi les académiques ni parmi les avant-gardistes les plus radicaux ; il était inclassable d'une façon qui, avec le temps, s'avéra être sa marque la plus reconnaissable.

Le Milieu du Ciel — le point du thème natal qui indique la vocation et l'héritage public — tombe en Sagittaire. Le Sagittaire cherche le sens le plus large, l'horizon qui s'étend au-delà du local. L'influence de Renoir ne resta pas en France : elle traversa l'Atlantique avant la fin du XIXe siècle ; ses œuvres formèrent des collections aux États-Unis alors que les musées européens le regardaient encore avec réserve. La vision sagittarienne pointe toujours plus loin que là où se posent les pieds.

Chiron et le Nœud Nord

Chiron — le point du thème natal qui signale une vieille blessure qui se transforme en compétence — est en Sagittaire dans la maison des groupes et des idéaux. La blessure de Renoir dans ce domaine fut la résistance institutionnelle : pendant des années, le Salon officiel de Paris refusa ses œuvres ou les plaça dans des endroits désavantageux. Ce rejet aurait brisé un autre artiste. Chez Renoir, il se transforma en l'élan qui poussa à fonder, avec Monet et d'autres, la première exposition impressionniste indépendante de 1874, celle qui allait donner son nom à tout le mouvement.

Le Nœud Nord en Verseau — le point qui indique la direction de plus grande croissance — renforce cette trajectoire : le chemin le plus propre à Renoir n'était pas celui de la carrière individuelle et solitaire, mais celui de la collectivité, du groupe qui change la façon de voir. La grandeur vint à travers le mouvement, non malgré lui.

Ce qui ne se plie pas

L'arthrite qui paralysa les mains de Renoir durant ses dernières décennies est l'image la plus connue de sa vieillesse. Mais ce que les biographes rappellent le plus souvent, c'est qu'il continua à peindre jusqu'à la fin, avec les pinceaux attachés à ses doigts déformés, produisant des œuvres d'une luminosité qui ne reflétait pas la douleur physique qui les rendait possibles. Mars en Scorpion ne capitule pas ; le Soleil en flux harmonieux avec Mars convertit cette résistance en identité.

Il y eut chez Renoir une capacité peu commune à séparer la souffrance du travail. Non qu'il nît la douleur, mais parce que l'acte de peindre était, pour lui, d'un ordre différent de celui du corps. La Lune unie à Vénus et à Pluton suggère que l'intensité émotionnelle ne l'écrasait pas : il la transformait en couleur, en lumière, dans la joie qui irradie du Bal du moulin de la Galette encore aujourd'hui, plus de cent quarante ans après avoir été peint dans le jardin de Montmartre un dimanche après-midi.