Roberto Rossellini — tema natale

Nascita

1906-05-08 · 12:50 · Roma, Italia Affidabilità: C · incerto L'orario di nascita a mezzogiorno circola solo su siti di astrologia ed è privo di fonte; va considerato non verificato.

Il nucleo: un artigiano che si fidava della realtà più dell'invenzione

Roberto Rossellini arriva alla sua vocazione attraverso un paradosso: più accuratamente disponeva il mondo sullo schermo, meno era convinto che la disposizione fosse il metodo giusto. Il Sole nel Toro nella nona casa è il fondamento — un'attenzione profonda, paziente a ciò che è concretamente reale, alla texture materiale dei luoghi e dei corpi e dei volti, ancorata da una curiosità filosofica che lo spingeva verso le domande più grandi possibili. La nona casa governa questo tipo di orizzonte: la ricerca del significato che va oltre l'immediato, verso la storia, verso le idee, verso ciò che una vita significa. Un Sole in Toro lì non sogna in astratto; costruisce la comprensione da ciò che si può vedere e toccare.

L'Ascendente è in Vergine — il volto con cui incontrava il mondo era preciso, analitico, orientato al dettaglio. L'Ascendente in Vergine non è a proprio agio con l'approssimativo; vuole il fatto specifico, la parola giusta, l'immagine accurata. In Rossellini questo si manifestò in un approccio quasi clinico alle location e al casting: usò strade realmente bombardate per "Roma città aperta" (1945), affiancò attori non professionisti ai professionisti, accettò il danno visibile della Roma del dopoguerra come l'unico vocabolario visivo onesto disponibile. La precisione della Vergine era paradossalmente lo strumento che rendeva il suo lavoro incontrollato — perché era precisa sulla realtà, non sulla convenzione.

L'opposizione al centro: Sole contro Luna

Il Sole nel Toro si trova in diretta opposizione alla Luna in Scorpione — uno scarto di soli 1,4 gradi, che rende questa la tensione definitiva dell'intera carta. Il Sole nel Toro cerca stabilità, accumulo, ciò che è solido e duraturo. La Luna in Scorpione va esattamente nella direzione opposta: nel volatile, nel trasformativo, nel nascosto, nell'aspetto dell'esperienza che non può essere reso stabile. Questa opposizione nella vita delle persone che la portano raramente trova un punto di riposo; oscilla tra il desiderio di un terreno solido e l'attrazione verso la profondità che destabilizza quel terreno.

Nel lavoro di Rossellini, questa tensione è strutturale. Il progetto neorealista era nominalmente incentrato sul mostrare le cose come sono — l'attaccamento del Sole in Toro al reale. Ma i film sono ossessionati dalla Luna in Scorpione: da un dolore che non si risolve, da un desiderio che è distruttivo, dalle conseguenze psicologiche della guerra che non possono essere filmate direttamente e possono essere mostrate solo attraverso i volti distorti dei sopravvissuti. "Germania anno zero" (1948) — in cui un ragazzo di dodici anni uccide il padre e poi se stesso, senza che il film fornisca una spiegazione emotiva — è un'espressione pura di questa opposizione. La superficie è pianamente documentaristica. L'interno è la profondità dello Scorpione.

Il Medio Cielo e lo stellium in Gemelli: la vocazione pubblica

Il Medio Cielo — il punto pubblico e professionale della carta — è nel Toro, allineato con il Sole. E ciò che si trova nella decima casa, la casa del lavoro pubblico e del riconoscimento, è uno degli stellium più significativi della carta: Venere, Marte, Giove e Plutone sono tutti in Gemelli. Quattro pianeti nella casa della carriera, tutti nel segno della comunicazione, della molteplicità, del movimento irrequieto tra forme e idee.

Questo stellium in Gemelli è la chiave per capire perché Rossellini non rimase mai fermo. Era un neorealista. Poi non lo era più. Realizzò film con Ingrid Bergman che sembravano abbandonare tutto ciò per cui il neorealismo stava — intimi, psicologici, cinema d'arte europeo in un registro che nessun regista italiano aveva usato prima. Poi abbandonò del tutto la finzione per la televisione. Trascorse i suoi ultimi due decenni a realizzare film storici pedagogici per la RAI, ricostruendo le vite di Luigi XIV, Socrate, Agostino d'Ippona, Pascal. Ognuna di queste svolte sconcertò critici e contemporanei. Lo stellium in Gemelli nella decima casa lo spiega: il lavoro pubblico richiedeva un reinventarsi costante, un movimento continuo tra forme, una curiosità che non riusciva a stabilirsi in una singola identità.

Venere e Marte uniti: desiderio e azione come un'unica forza

Venere e Marte sono entro un grado l'uno dall'altro in Gemelli — così vicini che l'impulso estetico e la spinta creativa operano come un'unica forza. Venere in Gemelli apprezza lo spirito, il leggero, il piacevolmente complesso; Marte in Gemelli agisce attraverso il linguaggio, attraverso il rapido cambiamento di direzione, attraverso il taglio. Insieme producono un cineasta per cui il piacere del fare e la disciplina del fare non vengono vissuti come cose separate.

Il ciclo di film con Ingrid Bergman — da "Stromboli" (1950) a "Viaggio in Italia" (1954) — è l'espressione più diretta di questa congiunzione. Quei film emersero da una partnership romantica e creativa simultaneamente; la Venere e il Marte non erano separabili. "Viaggio in Italia" in particolare è un film su un matrimonio in crisi che si raddoppia come un film su Rossellini e la Bergman che rinegoziavano la loro collaborazione creativa: non è chiaro dove finisca il professionale e inizi il personale, perché in quella congiunzione Venere-Marte non si separarono mai del tutto.

Mercurio in Ariete: la mente che si muove prima

Mercurio in Ariete nell'ottava casa pensa velocemente, decide prima di aver analizzato pienamente, e poi costruisce la giustificazione dopo che l'istinto si è già impegnato. L'ottava casa è la casa della profondità, di ciò che è condiviso e nascosto, della trasformazione — lo stesso territorio della Luna in Scorpione. Mercurio lì è una mente attratta esattamente dalle domande che non possono essere risposte in superficie: cosa succede alle persone ordinarie quando la storia distrugge il loro mondo? Cosa fa l'occupazione all'interno morale di una persona? Perché un bambino uccide?

Queste non sono domande del Toro — pratiche, solide, pazienti. Sono domande di Mercurio in Ariete nell'ottava casa: urgenti, dirette, disposte a chiedere ciò che è scomodo, incapaci di aspettare la formulazione sicura. I film neorealisti sono pieni di questa urgenza. Non spiegano; chiedono. La macchina da presa si ferma su un volto e rifiuta di fornire la risposta.

Giove, Saturno e la tensione tra espansione e forma

Giove in Gemelli nella decima casa forma una quadratura tesa con Saturno in Pesci nella settima casa — uno scarto di soli 1,9 gradi. Giove vuole espandersi, spingersi più lontano, provare la forma più grande. Saturno in Pesci tira verso la dissoluzione della struttura convenzionale, verso il fluido, l'incerto, l'aperto spiritualmente e filosoficamente. La quadratura tra loro crea una lotta creativa duratura tra ambizione e dubbio, tra il desiderio di costruire qualcosa di monumentale e il riconoscimento che i monumenti non sono sempre onesti.

Il passaggio di Rossellini alla televisione negli anni Sessanta e Settanta fu in parte una risoluzione di questa quadratura — non attraverso il film di studio, con la sua struttura imposta e l'aspettativa commerciale, ma attraverso una forma che poteva essere lunga quanto il materiale richiedeva e seria pedagogicamente quanto lui voleva. "La prise de pouvoir par Louis XIV" (1966) è un film di due ore fatto per la televisione che non assomiglia a nient'altro: riguarda il potere e la performance, su come un re costruisce la propria autorità attraverso la cerimonia, ed è girato con un'attenzione calma e senza fretta che il cinema commerciale non avrebbe mai permesso. Saturno in Pesci — la pazienza del senza forma — ha vinto.

Chirone in Acquario e il Nodo Nord in Leone

Chirone (la vecchia ferita che diventa dono) è in Acquario nella sesta casa — la casa del lavoro quotidiano, del metodo, della disciplina dell'artigianato. Un Chirone in Acquario nella sesta casa suggerisce una ferita intorno al riconoscimento sociale del proprio lavoro — la sensazione che il metodo sia frainteso, che il contributo non sia leggibile ai contemporanei nel modo in cui si vorrebbe. Rossellini fu frainteso ripetutamente e seriamente: i film con la Bergman furono fallimenti commerciali e furono recepiti come un tradimento del suo lavoro precedente; il suo progetto televisivo fu largamente ignorato dalla critica.

Il Nodo Nord in Leone — la direzione verso cui la vita si muoveva — chiede espressione creativa di sé, il coraggio di essere centrale, di essere l'autore, di non cancellare completamente il sé in nome della realtà. Il lavoro televisivo tardo di Rossellini, con la sua notevole franchezza e fiducia pedagogica, è la cosa più leonina che abbia mai fatto: un cineasta che si mette davanti alla storia e dice, ecco ciò che capisco, ecco ciò che penso dovreste sapere.

La qualità duratura

Roberto Rossellini non inventò il cinema documentario — ma mostrò cosa la finzione poteva prendere da esso, e i registi che impararono da lui (Godard, Truffaut, Pasolini, Cassavetes) cambiarono l'idea del cinema su ciò che era possibile. Il Sole nel Toro continuava a tornare alla stessa domanda fondamentale: cosa significa vivere nella storia, avere un corpo che la storia può danneggiare o distruggere? La Luna in Scorpione non poteva lasciare che quella domanda si ammorbidisse, non poteva risolverla in qualcosa di confortante. Tra loro — tra il paziente e l'irrisolvibile — fece un lavoro che è ancora inquietante, ancora accurato, ancora vivo.