Brigitte Bardot — doğum haritası

Doğum

1934-09-28 · 13:15 · Paris, Fransa Güvenilirlik: AA · doğrulanmış kayıt

Çekirdeği: güzellik bir konum olarak

Brigitte Bardot, Terazi burcunda, on birinci evde Güneş ile dünyaya geldi — on birinci ev, kolektif akımların, kamusal alanın ve kişinin kendi çıkarlarının ötesinde taşıdığı davaların evidir — ve Yay Yükselen'iyle sınırları tanımayan bir kimliğe sahipti. Bu ikili, onun güzelliğinin neden hiçbir zaman yalnızca kişisel olmadığını açıklar: güzelliği bir tartışma konusuydu. Her film, her fotoğraf, her kamusal görünüm bir soru haline gelirdi: özgür bir kadın ne demektir?

Terazi, kendi içinde bir gerilimle yaşar: hem beğenilmek hem de gerçek olmak ister. Bardot bu çelişkiyi o kadar görünür bir açıklıkla yaşadı ki kültürel bir fenomene dönüştü. 1956'da çekilen "...Ve Tanrı Kadını Yarattı" yalnızca bir film değildi — bir manifestoydu.

Büyüyen zihin: Merkür ile Jüpiter'in kavuşumu

Terazi'deki Merkür, zarifliği, nüansı ve özenli ifadeyi tercih eder. Ancak Bardot'nun haritasındaki en çarpıcı veri, Merkür'ün Jüpiter ile neredeyse üst üste gelmesidir — yalnızca 0,1 derecelik bir kavuşum; bu, temanın en sıkı açısıdır. Jüpiter büyütür, ses katar, erişim genişletir. Bardot konuştuğunda sözleri geniş çevrelerde yankı bulurdu.

Ancak bu kavuşum, sekizinci evdeki Yengeç Plüton'uyla da gerilim içindedir. Plüton derin dönüşümlerin, görünmez güçlerin gezegenidir; tamamen kontrol edilemeyen şeyleri simgeler. Büyük ölçekte konuşmak — Merkür-Jüpiter ikilisinin yaptığı gibi — aynı zamanda istemeden derin suları karıştırmak anlamına da gelir. Bardot'nun yaşamı, bedeni ve özgürlüğü hakkındaki her açıklaması kamuoyunu ikiye bölme gücü taşıyordu.

Ay: görülmenin güçlüğü

İkizler burcunda, yedinci evde Ay — ilişkilerin, ortaklıkların, "öteki"nin evi — Bardot'nun yakın ilişkileri nasıl yaşadığını anlatır: merakla, hafiflikle, belirli bir iç hareketliliğiyle. İkizler hareketi sever, çoğulluğu benimser, kendini bir kez ve herkes için tanımlamayı reddeder. Beş evlilik barındıran bir aşk yaşamında bu özellik açıkça kendini gösterir.

Ancak Ay, onuncu evdeki Başak Neptün'üyle gerilim içindedir; bu, haritanın ikinci en sıkı açısıdır. Neptün sınırları bulanıklaştırır, idealizasyon ve hayal kırıklığı yaratır, sevilen kişilerin algısına neredeyse sinematografik bir nitelik katar. Bardot, yakın çevresindekiler tarafından bile bir ikon olarak görülürdü; kendisi de onu gerçekten sevenlerle yansıttığı imgeyi sevenleri birbirinden ayırt etmekte zorlanırdı. Bu karışıklık bir kusur değildi; daha hayattayken efsaneye dönüşmenin bedeliydi.

Venüs ve kariyer: güzellik bir disiplin olarak

Onuncu evde, Başak burcunda Venüs — kariyer ve kamusal kimliğin evi — öncelikle duyusal bir sembol olarak hatırlanan biri için şaşırtıcı bir konumdur. Başak, dizginsiz hazzın burcu değildir: özenin, titizliğin, mükemmeliyetçiliğin burcu. Bardot'nun sette hazırlıklı, titiz ve görüntüsüne tamamen teslim olmayan biri olduğu bilinir. Güzellik aynı zamanda bir çalışmaydı.

Neptün de aynı evi, yine Başak'ta paylaşır. Bu durum Bardot'nun onuncu evini gerçeğin ve illüzyonun iç içe geçtiği bir alana dönüştürür: kariyeri hem gerçek bir şey üzerine (yetenek, varlık, beden) hem de yansıtılan bir şey üzerine (efsane, kolektif arzu, sembol) kuruluydu. 1973'te, otuz dokuz yaşında sahneyi terk etmek, Başak Venüs'üyle tutarlı bir eylemdi: bedenin gerçekliği efsaneyle örtüşmeyi bıraktığında, sahte bir rol oynamak yerine durdu.

Mars ve Satürn: özgürlük ile yapı arasında

Dokuzuncu evde Aslan Mars, coşkulu, dramatik ve savunacak bir şeyi olduğuna inanmıştır. Dokuzuncu ev inançları, ilkeleri ve neyin doğru olduğuna dair duyguyu kapsar. Bardot, hayvan hakları davası için kendi özgürlüğünü savunduğu yoğunlukta savaştı: bir hobiden değil, bir amaç olarak.

Ancak Mars, üçüncü evdeki Kova Satürn'üyle karşı karşıyadır. Satürn sınırlar koyar, yavaşlatır, ihtiyat ister. Bu iki gezegen arasındaki karşıtlık — ateş ve yapı — haritanın temel gerilimlerinden biridir. Bardot'nun hayatında tanınan bir örüntüye dönüştü: büyük atılımların ardından geri çekilme dönemleri, tam kitlesel maruz kalmanın ardından La Madrague mülkündeki yalnızlık anları. Özgürlüğün bir bedeli vardı ve Satürn hesabı sundu.

Jüpiter, Kuzey Düğüm ve kolektif boyut

On birinci evde Terazi Jüpiter, kolektif görünürlük temasını daha da pekiştirir. On birinci ev, grubun, davanın, hareketin evidir. Bardot'nun 1992'de Brigitte Bardot Hayvan Refahı Vakfı'nı kurarak ünlülüğünü hükümetler ve endüstriler üzerinde baskı aracına dönüştürmesi tesadüf değildir. Bu, söz konusu Jüpiter'in neredeyse birebir çevirisidir: şans ve isim, ortak bir ideal uğruna kullanılıyor.

Kuzey Düğüm — büyüme noktası, haritanın yöneldiği yön — Kova burcundadır. Bu, kolektife, evrensel davaya, salt kişisel çıkarın ötesine işaret eder. Bardot bu yolu radikal biçimde izledi; çoğu zaman yüksek bir kişisel bedel ödeyerek.

Kiron ve ilişki yarası

Kiron — tam iyileşmeyen ama bir anlayış biçimine dönüşen yarayı simgeleyen küçük gezegen — Ay ile aynı evde, yedinci evde, İkizler burcundadır. Bardot'nun ilişkiler alanındaki yarası, nadir görülen bir açıklıkla belgelenmiştir: 1996 tarihli anıları "Initiales B.B."de yalnızlıkları, kırılan illüzyonları ve ihaneti silahsız bırakan bir netlikle anlattı. Bu yara gizlenmedi — kamusal sesinin bir parçasına dönüştü.

Orta Gök'teki Terazi ve estetik miras

Orta Gök — haritanın kamusal noktası; vokasyonu ve kolektif bellekte nasıl hatırlandığını ilgilendiren yer — Terazi'dedir, Güneş ile aynı burç işaretinde. Bardot tarihe güzelliğine rağmen değil, güzelliği aracılığıyla geçti: bir argüman, bir tartışma, bir şeyin kanıtı olarak. Zirvesindeki yıllarda, döneminin kurallarını sorgulayan bir dişilik yorumunu cisimleştirdi. Orta Gök'teki Terazi'nin mirası budur: barış değil, güzelin, adil olanın ve özgür olanın üzerine süregiden konuşma.

Bir portre

Bardot, etrafındakilerin kişiyi imgeden ayırt etmesini güçleştiren bir parlaklıkla yaşadı. Harita, baskın anlatıdan hem daha karmaşık hem de daha basit birini ortaya koyuyor: sanatında daha titiz ve disiplinli (Başak Venüs), yakın ilişkilerde daha yalnız ve yaralı (Neptün ile gerilimli Ay, yedinci evde Kiron), kavgalarında "seks sembolü" etiketinin ima ettiğinden çok daha kararlı (Aslan Mars, on birinci ev Jüpiter).

1973'teki çekilme bir yenilgi değildi: bir tutarlılık eylemiydi. Yirmi yıl boyunca dünyanın kendisine biçtiği rolü tam olarak oynamayı reddetmesiyle kurulan aynı tutarlılık — ta ki sahneden kalıcı olarak çıkana kadar.