Edgar Degas — doğum haritası

Doğum

1834-07-19 · 20:30 · Paris, Fransa Güvenilirlik: AA · doğrulanmış kayıt

Zanaatkâr ve İç Volkan

Degas her şeyden önce bir gözlemciydi. Hayatının büyük bölümü bakarak geçti — prova salonundaki balerinleri, yarış öncesi jokeyleri, buhara eğilmiş çamaşırcı kadınları neredeyse ağrı verecek kadar yoğun bir dikkatle izleyerek. Yengeç burcundaki Güneş'i 6. evde, yani günlük zanaat ve metodolojik çalışmanın evi olan bu konumda yer alır; yaratıcılığın tamamı büyük el jestlerinde değil, günlük yapıp etmede gizlidir. Degas, bildiri yayımlayan bir ressam değildi; alışkanlıkların ressamıydı.

Kova Yükselen'i — uzak gözlemcinin, bağımsız düşünürün burcu — Uranüs ve Neptün'ün tam o birinci evde olmasıyla birlikte daha gizemli bir şey ekler: dünyanın gördüğü yüz kasıtlı olarak soğuk, alaycı ve çözülmesi güçtü. Onu tanıyanlar Degas'ı kayıp, sert, avutulamaz biri olarak tarif ederdi. Bu Kova kalkanı, hayatı boyunca sosyal zırhı oldu.

Temel Gerilim: Dışarı Çıkamayan İç Dünya

1. evde (en özel iç dünyanın evi) Oğlak burcundaki Ay'ın Plüton ile gerilimi: bu, büyük olasılıkla kartındaki en açıklayıcı konfigürasyondur. 12. ev neredeyse herkese görünmez kalandır; Oğlak bu konumda duvarların üstüne duvar örer. Ve Plüton'un bu açıyı bir dereceden az aralıkla sıkıştırması, Degas'ın duygularının yüzeysel olmadığı anlamına gelir — yoğun, derin ve ironi ile çalışmanın katmanları altına kasıtlı olarak gömülmüşlerdi.

En yakın ilişkilerinin — Mary Cassatt ile, Édouard Manet ile, ailesiyle — ya aniden sona erdiği ya da mesafeye donduğu bilinmektedir. Oğlak Ay'ı diğerlerinden daha az hissetmez; yalnızca iç dünyayı göstermenin tehlikeli olduğunu öğrenmiştir. Duygusal miras tablolarda kalır: balerin figürlerine gösterdiği tuhaf ve kişisel olmayan şefkatte, hiçbiri seyirciye bakmayan, hep kendi dünyasına dalmış bu figürlerde — sanki kimse onları izlemiyormuş gibi.

Aslan'daki Merkür: Cerrahi Keskinlikte Bir Eleştirmen

Aslan burcundaki Merkür, 7. evde — başkalarının ve ilişkilerin evinde — yer alması, Degas'ın parlak ve yıkıcı bir sohbet insanı olarak ününü açıklar. Aslan, düşünceye tiyatral ve gururlu bir ton verir; 7. ev bu zihni başkalarına yönlendirir, bazen cömertçe, bazen derin bir rekabet içinde. Diğer ressamlar hakkındaki yorumları isabetlilikleriyle ünlüydü: hak edeni över, geri kalanı acımasızca yok ederdi.

Merkür'ün Mars ile gerilimi bunu pekiştirir: düşünce ve eylem her zaman hafifçe kavga hâlindeydi; zihnine saldırgan, susturulması güç bir sinirli enerji kazandırıyordu.

Başak'taki Venüs: Güzellik Teknik Bir Sorun Olarak

1. evdeki Başak'ta Venüs, güzelliği zevk için değil anlama için arar. Başak, estetiği çözümleme alanına taşır; 8. ev derinlik ekler, görünür yüzeyin altında gizli olanla ilgi. Degas hareketi bir cerrah gibi inceledi: kalça açıları, tek ayak üzerinde vücudun ağırlığı, parmak ucunda bileğin gerilimi. Balerinci figürleri hem güzeldir hem de romantizmden tamamen uzaktır — Başak'taki Venüs süslemez, belgeler.

Venüs'ün Jüpiter ve Uranüs ile gerilimi sürekli bir huzursuzluk yaratır: standart her zaman kayıyordu, form her zaman sarsılması gerekiyordu. Degas asla deney yapmayı bırakmadı — monotipin üzerine pastel, balmumundan heykel, fotoğrafçılık — çünkü güzellik anlayışı kalıcı tatminsizlik üzerine kuruluydu.

Boğa'daki Mars: Kök Olarak Çalışma

1. evde, özel temellerin evinde Boğa'daki Mars yavaş, kasıtlı, inatçı ve olağanüstü dayanıklıdır. Degas, atölyesinde çağdaşlarının bitmez tükenmez diye nitelendirdiği saatler boyunca çalıştı: yeniden boyadı, kazıdı, yeniden başladı. Satılmış eserleri geri almak için koleksiyoncuların peşine düştüğü, çünkü onları henüz tamamlanmış saymadığı anlatılır. Boğa'daki bu Mars bırakmaz.

Kova Yükselen'deki Uranüs ile gerilimi aynı zamanda ani kırılmalar yaratıyordu — projelerden, arkadaşlıklardan, kendi üslubundan beklenmedik anlarda. İnat ve yıkıcılık içinde hiçbir zaman tam anlamıyla çözümlenmeden bir arada yaşadı.

Jüpiter ve Satürn: Disiplin ve Merak

1. evde — yaratım ve oyunun evinde — İkizler'deki Jüpiter'in, 9. evdeki Terazi'deki Satürn ile uyumlu akışı: bu, kartının en verimli gerilimidir. İkizler'deki Jüpiter doyumsuz merak ve farklı kayıtlar arasında hareket etme kolaylığı verir — pastelinden yağlı boya, akademik çizimden fotoğraf deneylerine. 9. evdeki Terazi'deki Satürn ise tüm bu malzemenin tamamlanmış sayılmadan önce sıkı estetik bir yargıya tabi tutulmasını talep eder.

Sonuç, aynı anda yakalanan anın hafifliğine ve Hollandalı ve Floransalı ustaları yıllarca incelemiş birinin sağlamlığına sahip bir eser oldu. Degas çocukken defterini alır, Louvre'a gider, Poussin'i, Holbein'ı, Mantegna'yı kopya ederdi. Disiplin ve açıklık birbirini besler, birbirine karşı çıkmazdı.

Yay'da Gökyüzü Ortası ve 10. Evde Akrep'te Şiron

Gökyüzü Ortası (mesleki yön ve mirası işaretleyen nokta) Yay burcunda, anlıkın ötesine geçmek isteyen bir hırsı anlatır. Degas kendini modern Paris yaşamının sıradan bir kronikçisi değil, büyük bir geleneği ileriye taşıyan mirasçı olarak görürdü.

Şiron — zamanla dönüşen eski yara — Akrep burcunda 10. evde, kamusal eserinin tam merkezinde yer alır. Degas'ın görme yetisi 1870'lerde, henüz kırk yaşına gelmemişken bozulmaya başladı. Hayatının sonuna doğru, imzası olan ince ayrıntıyla çalışma kapasitesini neredeyse tamamen yitirmişti. Bu ilerleyici körlük onu balmumu heykele — kesin görme gerektirmeden bedeni tanımanın bir yoluna — ve giderek daha cesur, daha dağınık pastel renklerine yöneltti. Kısıtlama bir dile dönüştü. Kamusal hayatının en karanlık yarası en özgün eserlerinden bazılarını doğurdu.

İkizler'deki Kuzey Düğümü

Kuzey Düğümü, bir ömür boyunca büyüme yönünü gösteren nokta, İkizler'de merak, çeşitlilik ve fikir alışverişine işaret ediyordu. Doğal eğilimi büyük kesin yargının, yerinden oynatılamaz felsefi duruşun (Güney Düğümü Yay'da) peşinde olmaktı. İkizler'e doğru büyümek, kesinliği bırakıp ayrıntıdan, andan, çoğulluktan büyülenmeyi öğrenmek demekti. Kariyerinin tamamı — farklı açılardan balerini serileri, aynı banyo sahnesinin düzinelerce tekrarı — tam olarak budur: sonsuz varyasyonlarla görülen aynı özne, hiçbir zaman kesin tablo değil, hep bir sonraki deneme.

Bütünün Portresi

Degas'ı tanımlayan soğukluk değildir; yüzey soğuk olsa da. Sıra dışı bir yoğunlukla hisseden ve mesafeyi bir yönteme dönüştüren birinin çelişkisidir bu: öznelerine çok yaklaşırsan onları süslemiş olursun; doğru mesafeyi korursan görürsün. Balerincileri ideal değildir — çalışan, terleri dökülen, zarif olmayan duruşlarda dinlenen bedenlerdir. Bakışı tuhaf bir saygı eylemiydi: gördüğü hakkında yalan söylemeyi reddetmek.

Çağdaşlarını bu kadar çileden çıkaran o dış soğukluk, aynı zamanda döneminin sanatında nadiren ulaşılan bir dürüstlüğün aracıydı. 12. evdeki Ay, duygularını dünyadan uzakta sakladı. Çalışma, onları kalan biçimlere damıttı.