Greta Garbo — thème natal

Naissance

1905-09-18 · 19:30 · Stockholm, Suède Fiabilité: AA · fiche vérifiée

Le noyau

Il existe des personnes dont le magnétisme naît précisément de leur absence — de l'impression qu'elles sont ailleurs même lorsqu'elles sont là. Greta Garbo fut peut-être l'exemple le plus parfait que le cinéma ait jamais produit de ce paradoxe. Le Soleil en Vierge dans la quatrième maison, la zone la plus intime et retirée du thème natal, décrit quelqu'un dont l'identité véritable se construit dans le silence, loin des projecteurs. Que cette personne soit devenue l'un des visages les plus reconnaissables du vingtième siècle n'est pas une contradiction fortuite — c'est la tension centrale de toute son existence.

L'Ascendant en Gémeaux — le masque que le monde voit, la première impression que l'on projette — donnait à Garbo une agilité changeante, la capacité de refléter ce que chaque spectateur avait besoin de voir. Avec Jupiter et Pluton également en Gémeaux et en première maison, cette façade géminienne portait un poids inhabituel : il y avait là une présence qui transformait l'espace simplement en y existant. Le public du monde entier sentait que quelque chose se déplaçait en lui en la regardant à l'écran — dans Grand Hotel, dans Anna Karénine, dans Ninotchka.

L'intérieur

Sous cette surface fluide et changeante vivait une Lune en Taureau dans la douzième maison — la plus silencieuse de toutes les maisons, associée aux retraites, aux rêves et à la vie intérieure qui ne se montre pas. La Lune en Taureau a besoin de quiétude, de routine, d'un rythme lent et sûr ; la douzième maison porte ce désir de paix vers les marges du visible. Garbo avait besoin de silence avec la même urgence qu'elle avait besoin de respirer. Ce n'était ni pose ni dédain : c'était une constitution émotionnelle qui s'épuisait avec le bruit, les flashes et les exigences de la machine hollywoodienne.

Cette Lune forme une quadrature parfaite — orbe de zéro degré, sans marge aucune — avec Vénus en Lion. La quadrature (lorsque deux planètes se trouvent en tension directe l'une avec l'autre) entre le besoin de calme et la planète du brillant et de la séduction définit le conflit central de sa vie : elle voulait illuminer l'écran et disparaître de la vie ; elle voulait être admirée et elle voulait qu'on la laisse tranquille. Il n'existe pas de contradiction plus authentiquement garbienne que celle-là.

En amour

Vénus en Lion dans la troisième maison suggère une façon d'aimer qui a besoin d'expression, d'échange intellectuel, de quelque chose de chaleureux et presque théâtral — même s'il n'était exercé qu'en privé. Garbo ne fut jamais froide dans ses affections : ses relations avec Mauritz Stiller, avec John Gilbert, avec l'écrivaine Mercedes de Acosta furent intenses et pleines de présence. Mais Vénus s'écoule aussi facilement vers Mars et vers Pluton, ce qui indique que le désir chez Garbo était profond et pas particulièrement confortable. L'attraction gravitait vers ce qui transforme, vers ce qui laisse une empreinte.

La quadrature entre cette Vénus et la Lune en Taureau explique pourquoi ces relations ne trouvaient jamais de terrain stable : une partie d'elle voulait se donner, l'autre voulait le silence. Il en résulta une vie sentimentale faite d'intermittences et de retraites, jamais tout à fait résolue.

L'esprit et la parole

Mercure en Vierge dans la quatrième maison forme une quadrature avec Jupiter dans la première et un sextile avec Neptune dans la deuxième. Mercure en Vierge est un esprit analytique, précis dans les détails que les autres ne perçoivent pas ; la quadrature avec Jupiter l'ouvre vers les grandes idées, mais crée une tension constante entre le perfectionnisme vierge et l'excès jupitérien. Le sextile avec Neptune — l'aspect qui permet à deux planètes de collaborer aisément — ajoute quelque chose de différent : la capacité de lire ce qui n'est pas dit, de saisir l'atmosphère avant que quiconque ne la nomme.

Garbo parlait rarement de technique, mais ce qu'on la voyait faire à l'écran était précisément cela : lire la scène avec une exactitude millimétrique, puis laisser émerger de l'intérieur quelque chose de plus grand que le texte. Cette collaboration entre Mercure-Vierge (précision) et Neptune (dissolution de la frontière entre soi et le personnage) est l'alchimie de son jeu.

L'élan et l'action

Mars en Sagittaire dans la septième maison est un Mars qui agit sur le terrain des relations et qui a besoin de liberté de mouvement pour le faire bien. Garbo quitta la Suède très jeune, suivant Stiller à Berlin puis à Hollywood — un mouvement guidé par l'instinct et par la foi, plus que par un plan arrêté. Mars en Sagittaire a besoin de franchir des frontières, physiques ou intellectuelles, et la septième maison (celle des relations significatives, des contrats, des liens face à face) indique que cet élan s'activait tout particulièrement au contact des autres.

Le trigone entre Vénus et Mars — l'aspect dans lequel deux planètes s'écoulent sans friction — ajoute une cohérence : désir et action pointaient dans la même direction. Lorsque Garbo décidait quelque chose — un rôle, un tournage, un retrait — elle le faisait avec une conviction qui ne laissait pas de place au doute.

Jupiter et Saturne

Jupiter en Gémeaux dans la première maison confère une présence qui semble plus grande que le corps qui la contient, une intelligence visible dans le geste, dans le regard, dans le simple fait d'apparaître. Dans les années où Garbo fut l'actrice la mieux payée d'Hollywood — au milieu des années 1930, elle touchait jusqu'à 300 000 dollars par film —, ce Jupiter en première maison était très actif : la carrière grandissait avec la même fluidité que le visage captait la caméra.

Saturne en Verseau dans la neuvième maison parle d'un rapport structuré à l'indépendance et à la pensée propre. La neuvième maison est celle des croyances, de la philosophie, des voyages lointains. Garbo ne s'adapta jamais au moule de la star américaine ; elle fut toujours étrangère, distante, gouvernée par ses propres critères. Saturne en Verseau — discipline dans le domaine de la liberté — décrit cette posture : une personne qui prenait au sérieux son droit d'exister à ses propres conditions et en payait le prix sans se plaindre.

Les planètes extérieures

Uranus en Capricorne dans la huitième maison pointe vers des transformations abruptes dans ce qui concerne les ressources partagées et les fins. Garbo se retira en 1941, à trente-six ans, après que son dernier film (La Femme aux deux visages) n'obtint pas le succès attendu. La décision fut définitive et irrévocable — uranienne dans sa radicalité — mais la huitième maison rappelle que ce retrait fut aussi, d'une certaine façon, une mort symbolique : Garbo disparut en tant que figure publique avec une complétude presque chirurgicale.

Neptune en Cancer dans la deuxième maison ajoute une note particulière : les ressources et la sécurité matérielle étaient empreintes de quelque chose de diffus, de peu défini. Garbo gagna beaucoup d'argent mais vivait avec austérité et ne fit jamais étalage de ses richesses. Ce qui lui donnait une vraie sensation de sécurité était plus privé et intangible qu'un compte en banque — peut-être la tranquillité, l'autonomie, le silence.

La vocation

Le Milieu du Ciel — le point du thème natal qui représente la vocation publique, la réputation, la direction professionnelle — est en Capricorne. Il n'existe pas de combinaison plus appropriée pour le type de carrière que Garbo construisit : le Capricorne au point de la renommée évoque la sérieux, la longévité, un nom que le temps n'efface pas. Ses films sont, soixante-dix ans après, du cinéma de référence. La qualité fut toujours le critère directeur : on la vit refuser des rôles, discuter avec des réalisateurs, exiger des conditions qui dans les années 1930 n'étaient pas courantes pour une actrice.

Le Saturne qui gouverne ce Milieu du Ciel capricornien est en Verseau, ce qui ajoute l'élément de l'indépendance et de la rupture. Garbo ne fut pas seulement une grande actrice — elle fut, en son temps, un modèle différent de ce qu'une étoile pouvait être : sans interviews, sans glamour forcé, sans la machinerie relationnelle du système des studios. Cette austérité n'était pas de l'arrogance ; c'était de la cohérence.

Les aspects les plus formateurs

La quadrature entre le Soleil en Vierge et Pluton en Gémeaux — avec seulement 2,4 degrés d'écart — est l'un des aspects les plus formateurs du thème. Pluton est la planète de la transformation profonde, de ce qui ne peut rester tel qu'il était ; en quadrature (tension directe) avec le Soleil, il construit une identité qui se forme à travers les crises et les mues. Garbo refit son image, son accent, son nom (elle était née Greta Lovisa Gustafsson), toute sa vie — et ce en silence, avec une efficacité que seul cet aspect peut expliquer.

La quadrature Soleil-Pluton rend aussi difficile la visibilité tranquille : il y a dans l'exposition quelque chose qui brûle, qui exige trop. Le retrait de Garbo — et les quarante-neuf années qu'elle vécut après sans jamais revenir à l'écran — est le mouvement naturel de quelqu'un portant cet aspect : la transformation la plus profonde fut celle du personnage célèbre en personne privée.

Chiron et les nœuds

Chiron — la blessure qui devient avec le temps le lieu depuis lequel on donne — se trouve en Verseau dans la neuvième maison, aux côtés de Saturne. La blessure verseau concerne le sentiment d'être étranger, de ne pas s'insérer complètement dans aucun groupe, d'être à la fois partie de l'humanité et perpétuellement à sa marge. Garbo était suédoise à Hollywood, introvertie dans le monde le plus extraverti qui soit, différente dans tous les sens où une personne peut l'être.

Le Nœud Nord — la direction vers laquelle le thème pousse, l'apprentissage de cette vie — est en Lion. L'élan du Lion nodal va vers l'expression de soi, vers la présence généreuse, vers le fait de recevoir la reconnaissance sans en fuir. Toute la trajectoire de Garbo peut se lire comme une oscillation entre cet appel (brille, montre-toi, occupe la scène) et la résistance instinctive de quelqu'un dont la nature la plus profonde préférait le silence.

Le portrait complet

Ce qui est le plus remarquable chez Greta Garbo, ce n'est pas qu'elle fût une grande actrice — elle le fut, extraordinairement — mais qu'elle le fut précisément en étant ce qu'elle était : quelqu'un qui avait besoin de solitude, qui trouvait le bruit insupportable, qui n'avait aucun désir d'être célèbre dans les termes où Hollywood entendait la célébrité. Dans les trente années qu'elle vécut après son retrait à New York, sans donner d'interviews, sans réapparaître, sans ajouter aucun chapitre à la légende, elle continua d'être Garbo — peut-être plus que jamais.

Ce que le thème révèle, c'est une personne dont la profondeur était authentique et dont la réserve n'était pas un mécanisme de défense appris, mais une manière d'être au monde. Cette authenticité — le Saturne qui se maintient à ses propres conditions, le Soleil qui préfère la quatrième maison aux projecteurs — est, en fin de compte, ce qui rend son image encore si impossiblement moderne. On ne posa pas pour l'éternité. On fut simplement soi-même, avec toute la difficulté que cela impliquait, et l'éternité vint d'elle-même.