Pier Paolo Pasolini — doğum haritası

Doğum

1922-03-05 · 06:30 · Bologna, İtalya Güvenilirlik: AA · doğrulanmış kayıt

Sınırsız Bir Benlik

Pier Paolo Pasolini, Güneş'i, Venüs'ü, Uranüs'ü ve Lilith asteroidini hepsi birden Balık burcunda ve birinci evde toplamış olarak doğdu; birinci ev, kimliğin, bedenin ve dünyayla içgüdüsel karşılaşma biçiminin evidir. Yükselen burcu (kişinin dünyaya sunduğu yüz, ilk izlenim) da Balık'tır. Bu olağanüstü bir yoğunlaşmadır: Pasolini'nin görünür kimliğinin tamamı — dünyada nasıl var olduğu, nasıl yarattığı, nasıl sevdiği — Balık'ın nitelikleriyle doluydu. Balık, benlik ile dünya arasındaki sızdırmaz sınırı korumakta en çok zorlanan burçtur. Emer, katlanılabilecek olanın ötesinde empati kurar, kişisel ile kolektif arasındaki çizgiyi eritir. Pasolini için bu mecaz değildi. Roma yoksullarının yaşamlarına daldı, lehçelerini öğrendi, yüzlerin sanatın ham maddesi olduğu filmler yaptı. Sınır yoktu.

Güneş ile Uranüs'ün Birleşimi — Zorunlu İsyancı

O birinci evdeki gezegenler arasında, Güneş ile Uranüs'ün birleşimi (4° açıklıkla, anlamlı bir yay içinde) Pasolini'nin neden yalnızca gözlemleyemeyeceğini açıklar; kesintiye uğratması gerekiyordu. Uranüs, kopuşun, yerleşik bir düzeni doğal ya da kalıcı olarak kabul etmeyi reddetmenin gezegenidir. Güneş (merkezi kimlik) ve Uranüs bu yakınlıkta birleştiğinde, kişi taşkınlığı bir taktik ya da bir kılık olarak yaşamaz: bu onun yapısıdır. Pasolini'nin filmleri — Accattone'dan (1961) Salò'ya (1975) — toplumsal normları nazikçe sorgulamaz; izleyiciyi güç, beden ve acıyla en rahatsız edici yüzleşmelere sürükler. 1964 yapımı Aziz Matta'ya Göre İncil'de, güney İtalya manzaralarında amatör oyuncularla çekilmiş bu filmde, kutsal ve müstehcen aynı karededir; çünkü ona göre aralarında hiyerarşi yoktu.

Merkür Kova'da, On İkinci Evde — Gizli Devrimci

Merkür (zihnin işleyişi, dilin kullanımı), Kova burcunda on ikinci evdedir — gizli kalanın, kamusal yaşamın yüzeyinin altında işleyenin evidir. Bu konum, en keskin çalışmasını yalnızlıkta yapan ve zaten olgunlaşmış olarak ortaya çıkan bir düşünürü anlatır. Kova, Merkür'e yapısal ve sistemik bir nitelik verir: Pasolini yalnızca bireysel duygular üzerine şiirler yazmadı; savaş sonrası İtalyan toplumunun ideolojik makinesini klinik bir kesinlikle teşhis eden denemeler yazdı. 1970'lerde Corriere della Sera'daki ünlü yazılarında — mahkemeler karar vermeden önce siyasi şiddetin sorumlularını adıyla saydığı yazılarda — bu Merkür'ün imzası vardır: yıllar boyunca sessiz sedasız üzerinde çalıştıktan sonra konuşan bir zihin.

Tüm haritanın en sıkı açısı, Merkür ile Jüpiter arasındaki akıcı uyumdur (0,4° açıklık, neredeyse tam). Jüpiter dokunduğu her şeyi büyütür; Merkür ile Jüpiter arasındaki bu akıcı uyum, tutarlılığını yitirmeden devasa bir entelektüel kapsama sahip olabilen bir zihni anlatır. Pasolini aynı anda yayımlanmış bir şair, romancı, senaryo yazarı, film yönetmeni, siyasi gazeteci ve kültür teorisyeniydi. Bunlardan hiçbiri yan proje değildi; her biri yüksek bir standartta çalışılmıştı.

Ay Boğa'da, Üçüncü Evde — Dil Olarak Beden

Ay (iç yaşam, görünür yüzeyin altında akan duygusal ihtiyaçlar), Boğa burcunda üçüncü evdedir — dilin, iletişimin ve anlık çevrenin evidir. Boğa duyusal dünyada kök salar: beden, toprak, şeylerin maddesel özgüllüğü. Pasolini için bu, temelden fiziksel bir dil ilişkisine dönüştü. Friuli lehçesinde yazdığı şiirler — annesinin ailesinin bölgesel dilinde — biçimsel bir deney değil, duygusal bir zorunluluktu. Üçüncü ev aynı zamanda mahalle ve çevresindeki insanları da yönetir; Pasolini'nin en kalıcı bağlılığı tam da Roma'nın işçi mahallelerine — borgate'ye — karşıydı ve bu mahallelerin sakinlerini hiçbir zaman küçümsemeden, içten bir şefkatle filmetti ve yazdı.

Mars Yay'da, Onuncu Evde — Kamusal Savaşçı

Mars (dürtü, çatışma, harekete geçme iradesi), Yay burcunda onuncu evdedir — kamusal yaşamın, ünün ve mesleğin evidir. Bu, kamusal eylem için en savaşgan konumlardan biridir: Yay'daki Mars, evrensel hissettirdiği ilkeler için mücadele eder ve bunu mevcut en görünür sahnede yapar. Pasolini, yetişkin hayatının tamamını kamusal tartışma içinde geçirdi. 1949'da ahlak gerekçesiyle İtalyan Komünist Partisi'nden ihraç edildi; onlarca kez müstehcenlik suçlamasıyla yargılandı; aydınların çoğunluğunun kutladığı bir dönemde tüketim toplumunu kamuoyu önünde kınadı. Onuncu evdeki Mars sessiz bir entelektüel hayata izin vermez. Mars ile Uranüs arasındaki gerilim (2,7° açıklıkla, birbirine karşı çeken iki güç) bunu keskinleştirir: eylem yalnızca ilkeli değil, kasıtlı olarak sarsıcı ve beklenenin dışına çıkmak için hesaplanmıştır.

Jüpiter ve Satürn Terazi'de, Sekizinci Evde — Yanılsamasız Güç

Jüpiter ve Satürn — toplumsal yapıyı ve bir hayatın uzun yaylarını yöneten gezegenler — her ikisi de Terazi burcunda sekizinci evdedir. Sekizinci ev, kriz yoluyla dönüşümle, geri döndürülemez olanla, bireysel kontrolü aşan kolektif güçlerle ilgilidir. Pasolini gücü anlıyordu — estetiğini, mekanizmalarını, mutlak bir zalimliğe dönüşme kapasitesini — bu konuda hiçbir yanılsaması olmayan birinin obsesif netliğiyle. Salò kendi uğruna bir provokasyon değildi: gücün bedenle ilişkisinin kesin bir anatomisiydi. Satürn ile Plüton arasındaki gerilim (2,2° açıklıkla, birbirine karşı çeken iki güç) yapısal bir kadercilik katmanı ekler: son denemelerinde ve röportajlarında Pasolini, güçle hesaplaşmasının kendi lehine sonuçlanmayacağını önceden hissediyor gibiydi.

Kiron Koç'ta, İkinci Evde — Değer Etrafındaki Yara

Kiron — zamanla bir armağana dönüşen eski bir yara — Koç burcunda ikinci evdedir; ikinci ev kaynakların ve öz-değerin evidir. Pasolini'nin kariyeri, kamusal alanda var olma hakkına yönelik kalıcı ve düşmanca bir soruşturmayla damgalıydı — 1949'daki ihraçtan onlarca müstehcenlik davasına kadar. Yara gerçekti. Yine de tam da bu maruz kalış — var olma ve yaratma hakkı sorusuyla zorla yüzleşmek — onu sanat, dil ve güç hakkında inandıklarını olağandışı bir kesinlikle dile getirmeye itti.

Kuzey Ay Düğümü Terazi'de — Ötekine Doğru Yol

Kuzey Ay Düğümü — bir hayatın büyümeye davet edildiği yön — Terazi'dedir. Terazi'nin çalışması ilişkiseldir: ötekini açıkça görmek, onun gerçekliğini kendininkiyle tartmak, iki bakış açısını aynı anda tutabilen bir şey inşa etmek. Birinci evde bu kadar yoğun Balık konsantrasyonuyla doğan biri için kendini eritme çekimi gerçekti; büyüme kenarı, ne kendi ne de öteki çökmeden ben ile öteki arasındaki gerilimi tutabilecek bir biçim — yasal, estetik, siyasi — bulmaktı. Pasolini'nin en kalıcı çalışmaları tam da bu tutmayı yapar: kendi öznelliğini, hayatları tamamen farklı olan insanların öznelliğiyle diyalog içine yerleştiren filmler.

Merkür ile Neptün Karşı Karşıya — Tartışmanın İçindeki Vizyon

Merkür ile Neptün'ün karşıtlığı (4° açıklıkla, birbirine karşı çeken iki güç) Pasolini'nin yazısındaki zaman zaman görülen belirsizliği açıklar — argümanın kehânete döndüğü, tanısal soğukluğun daha vizyoner ve kavranması güç bir şeye bıraktığı anları. Neptün kesinliği eritir; Merkür'le karşıt konumdayken, en titiz düşünürü bile argümanlar yerine imgelerle konuşmaya itebilir. Pasolini'nin durumunda bu karşıtlık, en yüklü deneme ve şiirlerini üretendir: toplumsal olgudan başlayıp bambaşka bir yerde biten çözümlemeler. Bu gerilim, onun çalışmasının hiçbir zaman tamamen akademik hale gelmesini engelledi.

Tam Kapasitede Bir Hayat

Pasolini'nin haritası, güzellikten, yoksulluktan, tehlikeden, kendi inançlarından mesafe tutamayan birini anlatır. Balık Yükselen her şeyi emiyordu; Kova Merkür analiz ediyordu; Boğa Ay fiziksel ve somut bir dile çeviriyordu; Yay Mars'ı kamusal alana taşıyordu. Merkür ile Jüpiter arasındaki neredeyse tam akıcı uyum, tüm bunları tutarlılığını yitirmeden sürdürebilecek entelektüel genişliği sağladı. Haritanın aynı zamanda anlattığı — Mars ile Uranüs arasındaki, Satürn ile Plüton arasındaki gerilimler aracılığıyla — bu hesaplaşmanın bedelinin olacağını bilen birinin hikâyesidir. Yine de devam etti. Geride bıraktığı eser — şiirler, romanlar, filmler, denemeler — rahat bir özetle direnmesini sürdürüyor; bu, doğum haritasının belki de en sadık yansımasıdır.