Pierre-Auguste Renoir — doğum haritası

Doğum

1841-02-25 · 06:00 · Limoges, Fransa Güvenilirlik: AA · doğrulanmış kayıt

İçeriden Bir Portre

Bazı ressamlar dünyayı gözlemler; bazıları ise henüz bakmadan önce hisseder. Renoir ikinci türdendi. Güneş'i Balık burcunda ve maddi kaynaklar ile somut varlıkların evinde yer alıyordu; kimliği ne şöhrete ne de sanatsal doktrine dayanıyordu — resim yapmak eylemine, tuvale, renklere, ışığa doğrudan dokunuşa dayanıyordu. Balık burcu benlik ile öteki arasındaki sınırları eritir; Renoir'da bu geçirgenlik en büyük sanatsal gücüne dönüştü: modellerinin sevincinin içine girip onu bizzat hissedebiliyor ve tuvale dökebiliyordu.

Yükselen Yay burcu — Renoir'ın dünyayla yüzleşme biçimi — ona Parislileri gözlemlerken neredeyse bilimsel bir mesafe sağlıyordu. Ne duygusal bir ressam ne de soğuk bir gözlemciydi: perspektifi olan sıcak bir tanıktı. Balık'ın iç dünyası ile Kova'nın dışsal maskesi, tablosuna bakıldığında eş zamanlı hem kişisel hem evrensel bir his uyandırılmasını sağlıyor.

İtici Ay

Koç burcundaki Ay, aynı gökyüzü bölümünde Venüs ve Plüton ile birleşiyor; bu, ateşli ve dürtüsel bir duygusal yaşamı anlatır. Koç beklemez: karar verir, harekete geçer, ilerler. Üçüncü evde — iletişim, yakın çevre, doğrudan öğrenme — bu Ay, okuyarak değil yaparak öğrenen birini gösterir. Renoir on üç yaşında bir porselen fabrikasında dekorasyon işçisi olarak çalışmaya başladı; akademik bir atölyede değil, elleriyle, zanaatta. Merakı zihinsel değil, dokunuşsaldı.

Ay ile Venüs'ün iki dereceden az aralıkla birleşmesi, duygusal içgüdü ile estetik zevki tek bir şeye dönüştürür. Renoir için hissetmek ile yaratmak arasında gerçek bir fark yoktu: güzel olan ile yaşanan aynı dürtüydü. Bu, tablolarındaki o kendine has duyusallığı açıklar — mutlu anıları andıran tuvaller, dokunulduğunda ılık hissettireceğini düşündüren yüzler.

Merkür ve Uranüs: Kalıpları Kıran Düşünce

Merkür — bir kişinin düşünme ve iletişim biçimini yöneten gezegen — de Balık burcunda ve Uranüs'e çok yakın. Merkür ile Uranüs bu şekilde birleştiğinde düşünce düz bir çizgi izlemez: atlar, beklenmedik bağlantılar kurar, başkalarının kopukluk gördüğü yerde bütünlük görür. Renoir'ın resim pratiğinde bu, serbest fırça darbesi, katı akademik çizgiye karşı çıkış ve kontur yerine izlenimi yakalama çabası olarak ortaya çıktı.

Resmi eleştirmenlerin yıllarca kalıpları kırdığı için reddettiği İzlenimcilik akımının kurucularından biriydi. Bunu hesaplı bir isyan olarak yapmadı: zihni böyle çalışıyordu — dürtülerle ve anlık parlamalarla, el kitabının doğruluğundan önce anın gerçekliğini tercih ederek.

Koç'ta Venüs: Durmayan Sevgi

Koç'taki Venüs sabırla kur yapmaz: arar, seçer ve şaşırtıcı bir içtenlikle teslim olur. Renoir'da bu dürtü etrafındaki insanlara döndü — İzlenimci çevresindeki dostlara (Monet, Sisley ve Bazille ilk yılların yol arkadaşlarıydı), modellerine, çocuklarına. Bedenleri dönemine göre provokatif bulunan bir sevecenlikle resmetti; skandal peşinde olmadığı için değil, Koç'taki Venüs kayıtsızlığı bilmediği için.

İleride eşi olacak Aline Charigot ile ilişkisi, en ünlü tablolarında yer alan balo ve açık hava yemeklerinin dünyasında filizlendi. Kürekçilerin Öğle Yemeği (1881) onu içeriyor: onu resmetti çünkü seviyordu; sevdi çünkü Koç'taki Venüs'ü sevgiyi sanattan ayırmayı akıl edemezdi.

Akrep'te Mars: Meslekte Güç

Doğum haritasının zirvesinde — meslek ve kamuoyu itibarını gösteren onuncu evde — Akrep burcundaki Mars, zodyağın en ısrarcı ve yoğun konfigürasyonlarından birini oluşturur. Akrep işleri derinlemesine götürür; Mars ise motordur; kariyer evinde bu kombinasyon, yüzeysel çalışmayan ve bir sorunun ilk katmanıyla yetinmeyen birini ortaya çıkarır.

Renoir son yıllarında romatoid artrit nedeniyle kelimenin tam anlamıyla bükülmüş parmaklarla resim yaptı: çalışmaya devam edebilmek için fırçayı eline bağlıyordu. Bu mazoşizm değildi; fiziksel güçlük karşısında teslimiyeti tasavvur edemeyen Akrep'teki Mars'tı. Son büyük eserlerinde — banyocular, Cagnes-sur-Mer portreleri — hasta el ile sağlam bakış çelişkisiz bir arada yaşıyordu.

Güneş ile Mars arasındaki uyumlu akış bu resmi pekiştirir: kimlik ve eylem aynı yönü gösteriyordu. Renoir dışarıdan dayatılmış bir mesleğe sahip değildi; resim yapmak onun ta kendisiydi.

Jüpiter ve Satürn: Sınırlı Genişleme

On birinci evde Yay burcundaki Jüpiter — gruplar, kolektif fikirler, dostlar — Renoir'ın İzlenimcilik hareketi içindeki gerçek deneyimini yansıtır: birbirini destekleyen, gayri resmi olarak finanse eden ve resmi Salonlar onları reddetti diye bağımsız sergilerde birlikte halka sunan sanatçılar çevresi. Bu topluluk hem platformu hem de ekosistemiydi.

Jüpiter ile Uranüs arasındaki gerilim — ikisi de zorlu bir açıda — genişlemek ile kuralları kırmak isteyen adamı tanımlar. Yolculuk doğrusal değildi: kariyerinin ortasında Renoir kendi deyimiyle kuru dönem dediği bir kriz yaşadı; İzlenimciliği reddedip klasik çizime geri dönüş aradı. Bu özgürlük ile yapı arasındaki gidiş-geliş, doğum haritasındaki o gerilimin tam açıklamasıdır.

On ikinci evde Oğlak burcundaki Satürn — en gizli bölge, çekilişlerin ve görünmez sınırlamaların evi — kamusal tartışmadan uzakta, sessizce işleyen bir disiplini gösterir. Renoir olağanüstü bir tutarlılıkla üretim yaptı; altı binden fazla kataloglanmış eseri bulunmaktadır. Bu yalnızca yetenekle sağlanmaz: Satürn gölgede çalışırken sağlanır.

Kuşak Gezegenleri ve Gökyüzü Ortası

Birinci evde Kova burcundaki Neptün — görünür kişiliğin bölümünde sınırları eriten gezegen — portreye bir geçirgenlik katmanı daha ekler. Başkalarının gördüğü kişi, basit kategorilere sığmayan, etiketlerden kaçan biriydi. Renoir ne akademisyenler ne de en radikal öncüler arasında tam olarak yer alıyordu; zamanla en belirgin izini bırakan şey bu sınıflandırılamazlığı oldu.

Gökyüzü Ortası — doğum haritasında mesleği ve kamuoyu mirasını gösteren nokta — Yay burcuna denk geliyor. Yay en geniş anlamı arar, yerelin ötesine uzanan ufku. Renoir'ın etkisi Fransa'da kalmadı: 19. yüzyıl bitmeden Atlantik'i geçti; Avrupalı müzeler onu hâlâ temkinli gözlerle izlerken eserleri Amerika Birleşik Devletleri'nde koleksiyonlar oluşturdu. Yay'ın vizyonu her zaman ayakların bastığı yerden daha uzağı gösterir.

Chiron ve Kuzey Düğüm

Chiron — doğum haritasında ustalığa dönüşen eski bir yarayı işaret eden nokta — gruplar ve idealler evinde Yay burcunda yer alıyor. Renoir'ın bu alandaki yarası kurumsal dirençti: yıllarca Paris'in resmi Salonu eserlerini reddetti ya da dezavantajlı yerlere astı. Bu ret başka bir sanatçıyı yıkabilirdi. Renoir'da ise 1874'te Monet ve diğerleriyle birlikte tüm harekete adını verecek olan ilk bağımsız İzlenimci sergisini kurma dürtüsüne dönüştü.

Kova burcundaki Kuzey Düğüm — en fazla büyümenin yönünü gösteren nokta — bu rotayı pekiştirir: Renoir'ın en özgün yolu bireysel ve yalnız kariyer değil, görme biçimini değiştiren kolektiviteydi. Büyüklük harekete rağmen değil, hareket sayesinde geldi.

Bükülmeyen

Renoir'ın son on yıllarında ellerini felç eden artrit, yaşlılığının en bilinen imgesidir. Ama biyografların en sık hatırlattığı şey, deformasyona uğramış parmaklarına bağlı fırçalarla sonuna dek resim yapmaya devam ettiğidir; ürettiği eserler, onları mümkün kılan fiziksel acıyı yansıtmayan bir aydınlıkla parlıyordu. Akrep'teki Mars teslim olmaz; Güneş ile Mars arasındaki uyumlu akış bu direnci kimliğe dönüştürür.

Renoir'da acı ile çalışmayı ayırt etme konusunda nadir görülen bir kapasite vardı. Acıyı inkâr ettiği için değil, resim yapma eyleminin onun için bedeninkinden farklı bir düzene ait olduğu için. Ay ile Venüs ve Plüton'un birleşimi, duygusal yoğunluğun onu ezmediğini gösterir: onu renge, ışığa, Moulin de la Galette'te Balo'dan bugün hâlâ yayılan sevinç ışımasına dönüştürdü — Montmartre bahçesinde bir pazar öğleden sonrası yapılmasının üzerinden yüz kırk yılı aşkın süre geçmiş olmasına karşın.